窮人與富人的12項差異推薦介紹
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晚上在書店逛逛的時侯看到書架上有一本窮人與富人的12項差異推薦介紹
順手拿起來看看窮人與富人的12項差異推薦介紹全書的內容大意
看完後有一種說不出的感動，真的不錯，內容精彩！
窮人與富人的12項差異推薦介紹曾在博客來 網路書店造成搶購熱潮。
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內容簡介:
會賺錢並不代表就會有錢
會存錢並非就一定有錢可存
買彩券時即使只剩兩張也會挑到一張不中獎的
博客來博客來網路書店 就算長輩很有錢遺產也未必見得繼承的到
絕非運氣不同或者機會不同
人的精力和時間是有限的
博客來書店 一個人要想成功，首先就要在35歲以前
學會本行業所需要的一切知識並努力發展
為什麼有錢的人總是賺的到錢、存的了錢，窮的人卻總是無法賺到生活基本需求？當然更別談將多餘的錢存起來。
博客來網路書局 有錢的人與窮人也許天賦不同，也許際遇不同，但是最基本的區別就在於敢不敢想、有沒有去做。
很多人將「發財」這兩個字當做咒語，以為想著這兩個字就能成真，整天唸著「阿彌陀佛」都不見得會成佛，更何況只是在心理想著「發財」，連掛在口中都沒有；顯見大部分的人對於「發財」這個信仰並不堅定，當然，也就沒理由會發財。
事實上，世界上所有的有錢人，不論採用何種方式致富，其實能致富當然一定有致富的因素，姑且不討論所謂橫財，僅就正財而言，為何就是有人容易賺錢，而且還賺很多錢，如果只是用運氣來形容，未免太小看這些有錢人，小看了這些人的努力與付出；也許讀者自認為自己也很努力、也是不斷付出；這個問題筆者也苦思多年，結果發現，所有的有錢人都有一定的致富特質，雖然，並非都相同，但這些人都有一些相同之處，就是「努力」、「擁有正面的心態」。
努力且擁有正面的心態的人，就是賺得到足夠錢的人，與貧窮者的差別絕非運氣不同或者機會不同，相信自己而不是迷信於命運，勇於挑戰而不是一蹶不振，敢想敢做而不是碌碌無為。自信，所以避免了跟別人無謂的競爭，他們永遠跟自己賽跑，故能不斷超越自己再創新高。
會賺錢並不代表就會有錢，會存錢並非就一定有錢可存，買彩券時即使只剩兩張也會挑到一張不中獎的，就算長輩很有錢遺產也未必繼承的到，本書並非教導讀者如何投資、如何賺錢，當然、也更不會與讀者討論怎樣買彩券，是要與讀者分享富人之所以致富到底跟你有多少差異，就算只是從中學習到一點點，無法大富相信也能小貴吧。
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- 語言：繁體中文
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內容來自YAHOO新聞
【藝術家觀點】當代藝術思潮
環顧國內的藝術界中，能夠從走出學校後一直努力以赴從事創作，直到走出國門，遠赴文藝復興發源地義大利，沉浸在遠古西洋文明的殿堂羅馬，接受藝術氣息長達十三年歲月的薰陶後，再度返抵國門，熱情擁抱故鄉鄉土的養分，繼續從事他艱苦路遙創作歷程的藝術家，實在是曲指可數。「陳聖頌的創作執著」可以算是這群寥寥無幾藝術家中的異數之一。
陳聖頌1954年出生於雲林縣北港鎮，該地是個純樸無華的農業城鄉。陳聖頌從小就喜歡塗塗抹抹，偶而也會被遴選為班上的代表參加繪畫比賽。也許就是因為這樣的機會，就此讓他與藝術結下了不解之緣。由於父親職務調動，轉到高雄縣橋頭糖廠，從此落腳高雄。高中考進高雄中學，為了追逐他的藝術創作之夢，就此跟隨與他有一樣理想的學長們，一齊受業於羅青雲老師門下。彼此利用放學後的課餘時間，加強術科的磨鍊。 1972年順利的考取國立台灣師範大學美術學系，在學期間，受到李石橋、廖繼春、李梅樹老師等…留日前輩畫家作畫態度的忠誠投入與專業的精神感召；其間席德進老師繪畫觀念的啟迪，重視油畫色彩的經營，尤其使他獲益良多。畢業後分發彰化縣二林國中任教，課後進入李仲生現代繪畫研究室，接受李仲生老師的指導，確立了如何能在五花八門的藝術領域中，找尋自己定位的方法。陳聖頌特別強調，李仲生老師協助他跳脫學院派的思維模式，應用另一種方式將腦筋歸零。李仲生老師說：「我只是一個橋，您只要通過我的橋，要到那一個地方都可以。」…「藝術不是桌子上的花，花很好看，插花只是表象。不管插玫瑰花、野薑花、蘭花…您看到的只是換插不一樣的花而已。要畫什麼都可以，畫很多、用心去想，腦海裏自然會留下很多東西。」這種「思考的延續性」，是李老師訓練出來的。對日後留學義大利，觀感的思考幫助很大。
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解構與再構II 180X140CM 油畫/畫布1991[/nop]
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陳聖頌曾任橋頭藝術村村長[/nop]
在國內許多美術科系的畢業生心目中，「巴黎與紐約」可說是他們準備留學國外的兩大藝術殿堂。陳聖頌當然也不例外的選擇了「巴黎」，做為他跨入深造領域的首要目標。歐考法語部門非常熱門，這對無法語基礎的他而言，確實是一大門檻。考過一次法語後轉學義大利語，因為通過競爭較少的語系進入歐洲，仍然有很多機會可以轉往法國留學。接受法語老師的建議後，做出決定轉學義大利文，並通過了考試。正當準備出國期間，一年內家裏發生重大變故，祖母與父親間隔半年相繼過世。經此打擊，一度非常消極，準備放棄留學念頭。經由同學的再三鼓勵後，於1983年終於順利的踏出了國門。
到達義大利後，同時拿到了法國藝術學院與義大利的的入學許可。先行前往法國看看，其時80年代的「新表現主義」正風起雲湧，義大利年青一輩的畫家氣勢很盛，前輩畫家蕭勤建議他先到義大利南部唸語言學校。到羅馬參觀畫廊，看到「新表現主義」在此誕生，畫廊很多人，年青人一群一群的在此創作，颳起的這陣旋風非常震撼！於是決定留在羅馬藝術學院，在此藝術科系的學生在校期間，就與畫廊互動良好，有的已經在畫廊展出。畢業時就準備創作，有的28到30歲都已經在威尼斯雙年展中嶄露頭角。
在義大利前後十三年，浸淫在深厚的強大文化氛圍下，隨時在吸收養份。面對著這樣的環境，著實會讓您不知所措。師大四年的基礎訓練，畫面的結構都是透過畫冊瞭解，畢業製作畫的是立體派的東西，研究線條、技法。從李仲生老師那裏初步接觸到「自動性技法」，也知道立體畫派的摩擦法、拼貼法。經過多方的省思，就由思想性的抽象油畫入手。持續創作不懈，直到今天，他仍然全力以赴的開拓著自己的一片藝術園地。
最近他的創作理念有了很大的轉變，過去渾厚揮灑的油畫肌理、筆觸消失不見了，取而代之的是，經過羊毫排筆洗練過的平滑、柔和肌理，他一直渴望著能夠跳脫所有前輩畫家的陰影，開拓出屬於自己獨一無二的康莊大道！
新聞來源https://tw.news.yahoo.com/-073113880.html
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